{"id":14602,"date":"2025-09-08T14:50:12","date_gmt":"2025-09-08T12:50:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.umanitaria.it\/alghero\/?post_type=rubrica&p=14602"},"modified":"2025-09-17T11:40:05","modified_gmt":"2025-09-17T09:40:05","slug":"quella-gelida-mano-dietro-la-nuca","status":"publish","type":"rubrica","link":"https:\/\/www.umanitaria.it\/alghero\/rubrica\/quella-gelida-mano-dietro-la-nuca\/","title":{"rendered":"Quella gelida mano dietro la nuca"},"content":{"rendered":"\n

A cura di Giusy Salvio<\/mark><\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

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L\u2019esorcista sembra davvero essere nato da un angolo misterioso della nostra coscienza, da dove continua a rispuntare inquieto, fatto della stessa sostanza con la quale sono costruiti i nostri incubi.<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Nico Parente, con la collaborazione di Gordiano Lupi, Roberto Giacomelli, L\u2019esorcista quarant\u2019anni dopo, Edizioni Il Foglio, Piombino 2014<\/mark><\/p>\n\n\n\n

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Quando The Exorcist \u2013 L\u2019Esorcista<\/em>, il film destinato a diventare un cult<\/em> assoluto e una pietra miliare del genere horror<\/em>, arriva nelle sale americane, il 26 dicembre 1973, \u00e8 gi\u00e0 stato preceduto da minacce di censura, da orde di polemiche e, soprattutto, da una campagna promozionale mirata a cavalcare l\u2019onda del sensazionalismo. Principale manovratore dell\u2019operazione \u00e8 lo stesso regista, William Friedkin che, come in un film nel film, monta ad arte una narrazione \u201cmaledetta\u201d della genesi di The Exorcist<\/em>, rilasciando continue interviste in cui accenna a molti incidenti ed eventi \u201cparticolari\u201d accaduti sul set. Sostiene di aver utilizzato campi magnetici e vera e propria \u201cmagia\u201d per le scene pi\u00f9 spettacolari, gioca con l\u2019idea del soprannaturale, facendo leva sulla curiosit\u00e0 morbosa del pubblico. Addirittura, diffonde la notizia (vera) di aver chiesto a un sacerdote di praticare un esorcismo prima delle riprese, dopo che il set era andato a fuoco, lasciando illesa (pare) solo la stanza di Regan. Nella realt\u00e0, il prete si era limitato a una semplice benedizione.<\/p>\n\n\n\n

Inizialmente Friedkin, che neanche aveva letto il libro di William Peter Blatty, non era convinto di voler fare il film, diffidente del talento dell\u2019autore di scrivere quella che a tutti gli effetti avrebbe dovuto essere una detective story<\/em>. E d\u2019altro canto la Warner Bros, che era pronta a investire una montagna di soldi nel progetto, avrebbe preferito al timone nomi pi\u00f9 blasonati. Blatty insiste per averlo e anche la Warner si convince quando Friedkin diventa il pi\u00f9 giovane regista a vincere un Oscar, con il film The French Connection – Il braccio violento della legge<\/em> (1971). Lui, invece, accetta di dirigere il film solo dopo aver letto il libro di Blatty: il taglio quasi documentarista della storia lo sconvolge. D\u2019altronde Blatty si era ispirato a un fatto vero, accaduto nel \u201949, di un quattordicenne del Maryland che aveva manifestato sintomi identificati come possessione demoniaca, e aveva subito un esorcismo; padre William S. Bowdern, uno dei sacerdoti che avevano praticato il rituale, aveva accettato di offrire la sua consulenza per il libro, a condizione di preservare l\u2019identit\u00e0 del ragazzo.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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William Friedkin<\/a>
Foto concessa con licenza 2.5 Generic<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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La protagonista, diventa Regan, una ragazzina dodicenne figlia di una star<\/em> del cinema e di un padre assente. Per Friedkin, che nel frattempo si \u00e8 appassionato al progetto, \u00e8 un grosso problema: provina centinaia di ragazzine dai 12 ai 16 anni ma non ne trova una con il talento necessario e in grado di reggere psicologicamente la parte. Linda Blair arriva ai casting<\/em> accompagnata dalla madre: Friedkin resta colpito dalla sua maturit\u00e0 e dal suo equilibrio, ma anche dalla sua vivacit\u00e0 e dalla sua intelligenza. La parte \u00e8 sua. Il resto del cast<\/em> arriva nello stesso modo fortuito, a parte Max Von Sydow, che Friedkin aveva assolutamente voluto nel ruolo di padre Merrin. Ellen Burstyn si era presentata spontaneamente per il ruolo della madre di Regan, Chris MacNeil. La scelta si rivela vincente: Burstyn \u00e8 bravissima e l\u2019alchimia con Linda Blair perfetta. Per il ruolo di padre Karras la Warner aveva i suoi piani, ma Friedkin li scombina scegliendo Jason Miller, drammaturgo e attore teatrale. Dopo un provino deludente (Miller pensava di dover collaborare alla sceneggiatura, ma non aveva neanche letto il libro), Miller legge il libro in una notte e richiama Friedkin: la biografia del personaggio coincide in modo impressionante con la sua, deve avere quel ruolo. Dopo un nuovo provino, che stavolta sbalordisce il regista, lo avr\u00e0.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Arriva cos\u00ec il 14 agosto 1972: al Goldfather Memorial Hospital di New York viene battuto il primo ciak di The Exorcist<\/em>. Un demone esiste davvero su quel set, ma non si tratta di Pazuzu, la forza demoniaca protagonista della pellicola, quanto dello stesso Friedkin. La sua visione \u00e8 imponente e l\u2019attenzione ai dettagli ossessiva; lo sforzo che richieder\u00e0 ai collaboratori sar\u00e0, quello s\u00ec, sovrumano. La parola d\u2019ordine \u00e8 realismo: la storia deve sembrare uscita da una realt\u00e0 quotidiana e familiare, l\u2019orrore deve trovare spazio nella logica e insinuare il dubbio nella ragione. Ma, soprattutto, deve tenere lo spettatore in uno stato di tensione e terrore continui, dare la sensazione di una mano gelida dietro la nuca. Il mondo post \u201968 \u00e8 una polveriera pronta a esplodere, ed \u00e8 il momento migliore per portare sullo schermo una battaglia epica tra il Bene e il Male, che trascende l\u2019essere umano, il libero arbitrio, la fede, la scienza.<\/p>\n\n\n\n

Per realizzare ci\u00f2 che ha in mente, Friedkin si rivolge a due grandi degli effetti speciali, Marcel Vercoutere e Dick Smith, e all\u2019eccezionale direttore della fotografia Owen Roizman. I problemi con loro sono all\u2019ordine del giorno e il primo nasce con il trucco di Regan: nonostante cinque mesi di tentativi, non si riesce a nascondere il volto angelico e infantile di Linda Blair dietro i tratti della possessione. Si decide allora di darle un aspetto pi\u00f9 malato che demoniaco; il resto sar\u00e0 lasciato al lavoro certosino di Roizman. Anche lui litiga spesso con Friedkin, tanto che avr\u00e0 diversi cedimenti nervosi, ma realizzer\u00e0 un capolavoro della fotografia. Anche per gli effetti speciali ognuno dei tecnici dar\u00e0 un apporto fondamentale, con soluzioni innovative e spettacolari ancora oggi, nonostante l\u2019assenza di computer<\/em> grafica. Vengono costruiti ben tre letti per la stanza di Regan, e ognuno pu\u00f2 fare cose diverse; imbragature e protesi permettono i movimenti pi\u00f9 violenti della ragazzina, ma prima vengono provate su Eileen Dietz, la controfigura di Linda. La scena iconica della spiderwalk<\/em>, che compare soltanto nella versione integrale del film, \u00e8 affidata invece a una stuntwoman<\/em> professionista, Ann Miles.<\/p>\n\n\n\n

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